使用LED屏幕进行虚拟制作拍摄

Netflix加强了在海外的制作基地，支持更多创作者的制作。 该公司在日本最大的拍摄工作室--东宝制片厂租赁了两间长期摄影棚，在拍摄过程中使用巨大的LED屏幕作为背景，来加速虚拟制作拍摄。 13日，该技术向媒体和相关人士揭开了神秘面纱。

对外开放的东宝工作室：7号舞台。

7号舞台，在这里举行演示。

虚拟制作是利用先进的数字技术来解决制作和拍摄中的问题。 它是环境捕捉、可视化、表演捕捉、虚拟相机、交互式灯光和镜头内VFX等拍摄技术的总称。

其中的重点是 "镜头内VFX"。 在传统电影中，演员和其他角色都是在绿色背景下拍摄的。 拍摄结束后，CG背景的组合过程称为后期制作，此外，还采用了调色等工艺来完成图像。

在镜头内的VFX方面，一些LED等显示屏一字排开，像一面墙一样摆放着。 在这些展示中，展示了海外城市景观、自然景观、想象世界的3DCG景观以及科幻飞船内部的图像。 这是一种让演员站在画面前，在LED背景下拍摄的技术。 之所以命名为 "镜头内VFX"，是因为在拍摄过程中，最终的 "视觉效果 "可以在镜头内直接获得。

发红光的区域是LED显示屏。

天花板上也安装了LED显示屏。

与绿色背景拍摄后的合成相比，机内VFX有多种优势。 例如，由于LED灯和现场灯光打在演员和摄影棚内的汽车、摩托车、草地、帐篷等艺术布景上，可以获得物体的自然反射，并将其纳入拍摄范围，就像在现实世界中一样。

另外，只要能拍摄背景视频，就可以在平时难以出租的地方拍摄，比如国贸大厦、高速公路等。 也可以用来拍摄现实中难以长时间占据的地方。

车后显示出一幅幅动人的城市景观图像。

以LED显示屏为背景拍摄的图片。 不仅有窗外的城市景观，透过建筑物之间的缝隙看到的建筑物的影子和天空也被拍在挡风玻璃上，仿佛真实存在。

在对准前排副驾驶座上的女子时，车外的摄像机转身拍摄。 你可以看到前排副驾驶座的玻璃上倒映的城市景观。

相机在室内拍摄，所以不受天气和时间的影响。 你不必等到太阳落山才去拍摄日落场景，也不必因为在日落时间无法拍到理想的照片而等到夜幕降临。

还有一种情况是，在摄影棚里架起一辆车，展示车后城市流动的影像进行拍摄，这也是一种优势。 在室外拍摄时，你必须反复开出同样的路线，直到拍出满意的镜头，如果拍摄失败，你必须回到起点。

天花板显示的图像也会反映在汽车的引擎盖和天花板上。

车身还能反射出城市夜晚的灯光。

镜头从车的后方拍摄，掀开车门。 车内对话等场景可以这样拍。

有了绿色背景，演员在演戏前就要想象合成什么样的背景。 例如，在开车的场景中，你可以表现得很自然，创造出更真实的画面，比如 "背景的道路是弯曲的，所以我要转动方向盘来配合它"。

转动轮子以配合背景的流动。

窗外的大城市形象

这个背景也会显示在LED显示屏上。 因为是真实的影像，所以它还能再现空气流动所造成的建筑物的微光。 也可以显示完全不同的视图。

室内外灯光从手中的玻璃上反射出来。 这种描写在绿色背景下很难实现。

此外，使用虚幻引擎为游戏和电影制作背景CG的Digital Frontier也进行了合作。 实时生成的3DCG图像可以作为LED显示屏的背景显示，比如可以追求更理想的拍摄角度，或者将拍摄镜头改为场景中间的长焦镜头，相应地改变背景CG的描绘。

另外，如果演员在拍摄时，背景是 "自然界的日出到日落 "的3DCG画面，那么就可以在短时间内拍摄出仿佛是一整天的延时拍摄的画面。 这可以用来挑战新的表达方式。 LED显示屏的优势之一是，绿色背景下难以挑出的区域，如树枝间的空隙，看起来很自然。

看起来是在荒野中露营。

这也是在营地和道具的背景下用LED显示屏拍摄的。

背景是3DCG图像，所以可以拍摄出从白天到夜晚快速变化的延时视频。

同样参与了《裸体导演2》拍摄的特效公司的伊藤俊介，以演示的方式讲解了镜头内VFX的优势。 "他说，这也减少了后期制作工作，因为可以一边拍摄，一边检查 "成品图"。

镜头下的VFX提供了丰富的可能性，但另一方面，它在拍摄领域的应用才刚刚开始，有些方面需要专业知识的积累。 伊藤先生以实际的例子，讨论了拍摄实景背景影像时应该使用什么焦距的镜头，拍摄高分辨率的全球影像是否更好，如何补偿背景中显得不自然的建筑物和人物，以及在靠近LED显示屏本身拍摄时如何避免摩尔纹等问题。 当拍摄靠近LED显示屏本身时，会出现摩尔纹，那么LED显示屏与演员、汽车等被摄体的距离应该有多远呢？ LED景观画面的纬度比真实景观的纬度要窄，容易出现白茫茫等数据缺失的情况。 背景的LED显示屏的纬度也比较窄。

后面的LED显示屏能够显示1500尼特的亮度，但是如果太亮的话，就会造成黑色突出，所以显示图像最好在250到300尼特。 每颗LED发出的光都达不到专用照明的程度，所以要综合运用照明技术。

帐篷、灯笼、石头和树木都在工作室里搭建起来。 在拍摄一个在背景中展现自然界3DCG的场景时，背景中的高光与前景中的小物体和演员的高光之间要建立 "良好的连接"。 这是一个有趣的点，可以通过增加建筑物或岩石来分隔两者的想法来克服。 他说："你也可以用传统的拍摄手法，比如从后面往前面洒水。"他说。

特殊效果材料的伊藤俊介

|最大限度支持创客 "想做的事

创意技术集团的Kazuyuki Kai

据与网飞有LED显示解决方案合作的创意科技集团的和之凯先生介绍，此次演示使用的LED是ROE视觉公司生产的 "黑珍珠2"，间距为2.84mm。 它与《曼陀罗》的背景用的是同款，经过世界各地无数次的拍摄和镜头测试，被选为拍摄的首选。

使用400块这样的LED面板，构建了一个宽15米、高5米的曲面显示器。 此外，侧面还放置了一个深6米、高4米的显示屏。 此外，还可提供可轻松移动的3mm间距的高清平台和可悬挂在天花板上的LED显示屏。 该公司还在开发一个媒体服务器，在上面显示内容。

前述Digital Frontier已经与Netflix签订了使用虚幻引擎制作3DCG背景的外包合同，并将继续为Netflix的真人电影制作提供VFX制作和虚拟制作等视频制作资源，包括Netflix原创剧集《爱丽丝梦游仙境》第一季。 

Netflix的原创剧集《爱丽丝梦游仙境》第一季。

该公司的前川秀明表示："用于拍摄的摄影机机身配备了向上的扫描摄像机，可以捕捉天花板上的标记，并对摄像机的位置和角度进行测量和量化。 虚幻引擎最初是作为游戏引擎开发的，但由于它可以制作出极其逼真的画面，所以现在已经成为曼陀罗星等虚拟制作的主流软件。

本次演示使用了索尼的VENICE电影制作摄像机。

摄像机本身配备了一个向上的扫描摄像头。 它可以检测摄像机的位置和角度。

为了在有限的计算能力下实现更高分辨率的背景CG，他们对没有被摄像机捕捉到的部分采用2K渲染，对捕捉到的部分采用4K渲染。 他还介绍了能够灵活应对背景的优点，比如 "剃掉背景中的石头"，利用实时生成的优势，能够像现实世界一样，将太阳显示在正确的位置。

如果背景中的石头有点大，可以像这样把石头变小。

虚拟生产背后的系统

Netflix制作管理部的小泽诚司对能够在工作室拍摄虚拟作品发表了看法，他说："对Netflix来说，为创作者想做的事情提供最大限度的支持很重要。 这对我们很重要。 对Netflix来说，支持我们的创作者做他们想做的事情是很重要的，我们认为我们需要这样的东西来帮助我们最大限度地利用我们的创作者。 我们在《侠客行》和《爱尔兰人》中的驾驶场景就使用了这种技术。 我希望看到这种虚拟制作技术能在未来的制作中得到广泛应用。"他还强调了Netflix的魅力就在这里，很多创作者可以实现自己的想法，接受新的拍摄挑战。

Netflix生产管理部的小泽诚司。

在 "Mank "使用LED显示屏的驾驶场景

它也用于《午夜的天空》中