Reference 5

在钻研数学的深奥之处时，我从《芝麻街》中的扎尔伯爵这一吸血鬼角色身上学到了“少即是多”真谛，但当我我体验Canton（德国金榜） Reference 5扬声器时却得到了新的理解。Reference 9 是一款精巧的书架式扬声器，而 Reference 7 已经由我的同事进行了评测，Reference 1 则是该系列的旗舰产品。目前，我们面临三个问题：在新系列中，哪款扬声器表现最为出色？哪款提供了最佳的性价比？从实用性的角度考虑，哪款扬声器最适合日常使用？我们仔细聆听了所有新款Reference系列的声音，最终得出结论：无论从价格、设计还是音质来看，Reference 5都是最具性价比的选择。

Canton Reference 5 的特别之处

CANTON（德国金榜）开发团队在设计时采用了圆形概念，甚至连障板也被设计成向外弯曲的形状，这种设计虽然看起来优雅，但实际上给木工和音响工程师带来了不小的挑战。幸运的是，他们很快找到了一个解决方案：将前板的厚度设计为51毫米，并且只在实心板上铣出曲线，使得前板内侧保持平整。此外，Canton（德国金榜）还采用了POM，这种材料在扬声器领域并不常见，但在转盘制造商中却经常用来制作转盘。

圆润的前端不仅令人赏心悦目，而且增强了分散特性，降低了聚焦的可能性。哑光白和高光黑两种颜色选择既经典又大胆。若您渴望体验真正的优雅，不妨考虑胡桃木饰面。

CANTON在产品设计上遵循了“形式服从功能”这一原则：产品的外观和结构更好地服务于其功能，而不是单纯追求外观上的美观。

技术：全新的内部技术

Canton推出的旗舰系列新品，在技术革新方面领先同行业。不仅首席技术官弗兰克-戈布尔具备深厚的知识储备和出色的技术才华，在制造工艺上德国金榜也有着扎实的基础。他们坚持自主生产，不依赖外部供应商，这一点在使用WBT-netgen端子的产品中尤为突出。尽管其他专家能提供更优质的产品，但Canton在音盆设计上，却展现出了其独特的魅力。

带波导声导管的高音扬声器（与低音扬声器和中音扬声器一样）与弧形障板完美地融为一体。巧夺天工（图片：Canton）

Reference 5 的低音效果得益于其独特的双单元配置。两个直径为 17.4 厘米的低音单元与位于顶部的中音单元在外观上相似。分频点为 170 赫兹，而高音频率下限为 3,000 赫兹。这款扬声器采用了传统的三分频设计，低音反射端口设计使得声音朝向地面传播。Canton 的高音单元采用铝和陶瓷材料制成，而三个中低音单元则由陶瓷和钨材料构成。

尽管外观和尺寸相同，中音单元的设计与两个低音单元大相径庭。它融合了 TCC 技术，也就是“三曲面音盆”。正如其名，这是一种经过多次电脑模拟精心设计的三层弯曲音盆。膜片的形状由三个连续的半径构成，这不仅提升了结构的稳定性，而且在技术上实现了平滑过渡。Frank Göbl 对扩散角度进行了进一步优化，并有效降低了失真，这代表了 Reference 系列在技术进步上的一大飞跃。

偏移的底座使 Reference 看起来更轻。这也是低音反射输出的位置，它向下辐射（图片：Canton）

Reference 5 采用“黑色陶瓷钨”材质制作的低音和中音振盆，其黑色并非仅是表面着色，而是通过氧化液浸泡，实现了深沉的黑色音效。这一过程主要是为了提升内部阻尼性能。在这里，美学与创新技术的结合达到了极致。同时，研发团队对已有的波浪环绕技术进行了升级，达到了新一代水平。即便在高压工作环境下，振盆的摆动依然保持稳定。这说明，新的Reference 系列在高音量下仍能保持性能，防止失真。这始终是Canton品牌的核心理念，也是我们持续追求的目标。测量结果也证明了这一点。

最佳的 WBT 连接端子（NextGen）和易于理解的黄铜按钮面板，用于调节高音和中音（图片：Canton）

在Reference 5的背面，WBT插座上方，我们注意到了四个大型黄铜调节器：Canton巧妙地实现了音量控制功能。用户只需调整与黄铜板相连的部分，便能轻松地控制音量。音量调节遵循严格的线性原则，新手用户可以通过实际操作来增加或减少中高音的输出。整个设计展现了极高的精确性和细致度——我们已经进行了精确测量：中音的调节范围仅限于1分贝，大约在7千赫兹的频率下，音量的变化几乎可以忽略不计。因此，对于那些阻尼效应过于显著的听音环境，这仅仅是一个微小而微妙的解决方案。

听觉测试

REFERENCE 5

以出色音质闻名的 Canton （德国金榜）在Frank Göbl的加持下，其音色核心得到了进一步的丰富和拓展。即便在盲测中，我也能从众多同类扬声器中辨识出 Canton。它所展现的推动力和感染力，能让人情绪激昂，仿佛置身于舞台的边缘。那么，这是否意味着这款扬声器不适合古典音乐或爵士乐的爱好者呢？我并没有这样断言，稍后我会详细解释。

首先，让我们来欣赏它所擅长演绎的音乐风格——弗兰克-扎帕（Frank Zappa）的专辑《Apostrophe》。

弗兰克-扎帕（Frank Zappa）的专辑《Apostrophe》

就音乐本身而言，这是一场声音的自由融合与过渡，一次充满迷幻色彩的实验。扎帕的声音稳稳地居于中央，却被周围的尖叫声、铜管乐声、马林巴琴的旋律所打断，鼓声如同鞭子般抽打，吉他的声音尖锐刺耳，贝司则发出微弱的呻吟。正是这样的音乐，激发了站在舞台前排的发烧友们内心的狂热。扎帕渴求更多的能量——而 Reference 5 能够满足这一需求。在音盆之后，没有任何声音，房间内的所有声音都仿佛来自音盆之前。另一方面，Reference 5 并未以牺牲直接性为代价来施展其魅力，它色彩丰富而不失真，动态强劲而不夸张，这一切都建立在坚实的低音基础之上。

1975 年，赫伯特-冯-卡拉扬录制了柏辽兹的《幻想交响曲》

具有极佳解析度，却不显得尖锐，动态细节的每一个环节都纯净如金。Reference 5 的音质纯净得无以复加，这可能是一款达到录音室标准的监听耳机。

托尼-莱文（Tony Levin）带来了他的四弦贝斯，并邀请了一些朋友共同参与录音。在 Qobuz 的音乐库中，“E-Bass 和朋友们”被归类为“爵士融合与爵士摇滚”。确实如此，它呈现了一个小型爵士俱乐部的非主流世界。当然，贝斯手托尼-莱文（Tony Levin）在其中扮演了关键角色。他最精彩的表现是在“未经加工”的状态下演奏，即不使用拨片、混响器和效果器。推荐曲目：“Floating in Dark Waters”。

伟大贝斯手的伟大专辑：托尼-莱文《Bringing Down To The Bass》

我们将Reference 7和Reference 5进行了对比。在这些曲目中，它们的家族相似性十分明显，而较小的Reference 7的表现也相当出色。但是，在播放托尼-列文的最新作品时，两者之间的差异变得特别明显。Reference 5音箱展现了更丰富的共鸣、更鲜明的对比度以及更精细的细节。在最佳状态下，你可以清晰地听到手指在音圈上的滑动，以及食指在拾音器上的按压。这本应听起来生硬，但Reference 5却能巧妙地处理。

Reference5 比 Reference 7 大不了多少，但却能做到更多......（照片：H.Biermann）

在 Reference 5 中，Canton 将声音与图像的前方直接精确性提升至新高度。不，这样的描述似乎过于片面。尽管这些落地式扬声器令人惊叹，却依旧保持了发烧友们所偏爱的亲切感，尤其是对音乐的亲和力。它们具备壮观的体积、清晰的音色、强大的动力和活力。同时，选择放大器既简便又直接，还提供了一个小巧而实用的选择，使其能够以真正的发烧友方式适应聆听空间。我们认为，就价格、音乐和体验的综合比值来看，这是全新Reference系列的顶峰之作。毫无疑问，它也是该级别中最出色的扬声器之一。